La temporada de premios continúa este domingo 14 de enero tocó el turno para los Critics Choice Awards desde el The Barker Hangar en Santa Mónica, Los Ángeles.

Dichos premios son elegidos por la Critics Choice Association, resultado de la fusión entre la Broadcast Films Critics Association y la Broadcast Television Journalist Association, ambas integradas por críticos en el mundo.

La comediante Chelsea Handler fue la encargada de conducir la gala. Margot Robbie, Gael García Bernal, David Duchovny, Angela Bassett, Carla Gugino y Brendan Fraser, fueron otros de los presentadores que entregaron los premios.

Los Critics Choice Awards contemplaronn 41 categorías, mientras que el Premio a la Trayectoria fue para Harrison Ford, con una filmografía que rebasa las 80 producciones de cine y tv, como Indiana Jones y Star Wars.

Con información de: PUBLIMETRO

El cargo Oppenheimer sigue con paso perfecto y se consolida en los Critics Choice Awards 2024 apareció primero en Martín Rodríguez Hernández.

La cinta de Christopher Nolan sobre J. Robert Oppenheimer, que aterrizó respaldada por ocho nominaciones, concluyó la jornada con cinco triunfos, incluyendo Mejor película de drama, Mejor director y Mejor actor de drama (Cillian Murphy). De ese modo, consolidó la cosecha más contundente de un largometraje en el evento desde que La la land (2016) se llevó los siete galardones a los que postulaba. Aunque la premiación ha perdido progresivamente su estatus de antesala de los Oscar, la amplitud de su victoria puede marcar la hoja de ruta de lo que viene.

En tanto, Barbie debió conformarse con el reconocimiento a Mejor canción –donde tenía a tres candidatas en carrera– y con Mejor logro cinematográfico y de taquilla, una de las dos distinciones inventadas especialmente para esta ocasión.

Seguramente se fueron más contentos los equipos detrás de Pobres criaturas, Anatomía de una caída y Los que se quedan, todas con dos premios. La primera se apoderó del galardón a Mejor película de comedia o musical y Mejor actriz de comedia o musical. Y la segunda –que obtuvo la Palma de Oro del último Festival de Cannes– protagonizó una de las escasas sorpresas de la noche, al adueñarse del reconocimiento a Mejor guión, donde competía con los títulos más nominados de esta edición.

Los asesinos de la Luna, de Martin Scorsese, no tuvo una gran noche, pero al menos consiguió el triunfo de Lily Gladstone. La actriz brindó uno de los discursos más emotivos de la noche, uno de esos momentos que pueden disparar sus opciones durante la temporada de premios.

En series no hubo margen para grandes revelaciones. Succession, descollante de principio a fin, recibió cuatro premios en respaldo a su última temporada. Uno de esos quedó en manos de Kieran Culkin, quien dedicó un mensaje a Pedro Pascal –candidato por primera vez– que sacó risas entre los asistentes. El segundo ciclo de El oso y la miniserie Bronca se impusieron sin mayores problemas en sus respectivas categorías, acaparando tres reconocimientos cada una.

Las victorias de Elizabeth Debicki (The Crown) y Ricky Gervais (Ricky Gervais: Armageddon) permitieron que Netflix derrotara a HBO como la compañía con más alegrías en el apartado de televisión.

Con información de: La Tercera

El cargo La victoria de Oppenheimer y Succession: todos los ganadores de los Globos de Oro 2024 apareció primero en Martín Rodríguez Hernández.

Por su parte, “Oppenheimer”, el drama del director Christopher Nolan sobre el inventor de la bomba atómica, le siguió un escalón más abajo con ocho nominaciones, incluido el de Mejor Drama.

La edición 81 de los Globos de Oro 2024 se realizará el próximo 7 de enero y así quedó la lista de los nominados para el cine y la televisión.

Congratulations to the 81st #GoldenGlobes nominees for Best Picture – Musical/Comedy:

• AIR
• AMERICAN FICTION
• BARBIE
• THE HOLDOVERS
• MAY DECEMBER
• POOR THINGS pic.twitter.com/VFjOXjEjWF

— Golden Globes (@goldenglobes) December 11, 2023

Lista completa de nominados a los Globos de Oro 2024

Mejor película (drama)

“Oppenheimer” (Universal Pictures)
“Killers of the Flower Moon” (Apple Original Films/Paramount Pictures)
“Maestro” (Netflix)
“Past Lives” (A24)
“The Zone of Interest” (A24)
“Anatomy of a Fall” (Neon)

Mejor película (comedia o musical)

• “Barbie” (Warner Bros.)
• “Poor Things” (Searchlight Pictures)
• “American Fiction” (MGM)
• “The Holdovers” (Focus Features)
• “May December” (Netflix)
• “Air” (Amazon MGM Studios)

Mejor director

• Bradley Cooper — “Maestro”
• Greta Gerwig — “Barbie”
• Yorgos Lanthimos — “Poor Things”
• Christopher Nolan — “Oppenheimer”
• Martin Scorsese — “Killers of the Flower Moon”
• Celine Song — “Past Lives”

Mejor guion

• “Barbie” — Greta Gerwig, Noah Baumbach
• “Poor Things” — Tony McNamara
• “Oppenheimer” — Christopher Nolan
• “Killers of the Flower Moon” — Eric Roth, Martin Scorsese
• “Past Lives” — Celine Song
• “Anatomy of a Fall” — Justine Triet, Arthur Harari

Mejor actor (drama)

• Bradley Cooper — “Maestro”
• Cillian Murphy — “Oppenheimer”
• Leonardo DiCaprio — “Killers of the Flower Moon”
• Colman Domingo — “Rustin”
• Andrew Scott — “All of Us Strangers”
• Barry Keoghan — “Saltburn”

Mejor actriz (drama)

• Lily Gladstone — “Killers of the Flower Moon”
• Carey Mulligan – “Maestro”
• Sandra Hüller – “Anatomy of a Fall”
• Annette Bening — “Nyad”
• Greta Lee — “Past Lives”
• Cailee Spaeny — “Priscilla”

Mejor actriz (comedia o musical)

• Fantasia Barrino – “The Color Purple”
• Jennifer Lawrence – “No Hard Feelings”
• Natalie Portman – “May December”
• Alma Pöysti – “Fallen Leaves”
• Margot Robbie – “Barbie”
• Emma Stone – “Poor Things”

Mejor actor (comedia o musical)

• Nicolas Cage — “Dream Scenario”
• Timothée Chalamet — “Wonka”
• Matt Damon — “Air”
• Paul Giamatti — “The Holdovers”
• Joaquin Phoenix — “Beau Is Afraid”
• Jeffrey Wright — “American Fiction”

Mejor actor de reparto

• Willem Dafoe — “Poor Things”
• Robert DeNiro — “Killers of the Flower Moon”
• Robert Downey Jr. — “Oppenheimer”
• Ryan Gosling — “Barbie”
• Charles Melton — “May December”
• Mark Ruffalo — “Poor Things”

Mejor actriz de reparto

• Emily Blunt — “Oppenheimer”
• Danielle Brooks — “The Color Purple”
• Jodie Foster — “Nyad”
• Julianne Moore — “May December”
• Rosamund Pike — “Saltburn”
• Da’Vine Joy Randolph — “The Holdovers”

Mejor banda sonora

• Ludwig Göransson — “Oppenheimer”
• Jerskin Fendrix — “Poor Things”
• Robbie Robertson — “Killers of the Flower Moon”
• Mica Levi — “The Zone of Interest”
• Daniel Pemberton — “Spider-Man: Across the Spider-Verse”
• Joe Hisaishi — “The Boy and the Heron”

Mejor película extranjera

• “Anatomy of a Fall” (Neon) — France
• “Fallen Leaves” (Mubi) — Finland
• “Io Capitano” (01 Distribution) — Italy
• “Past Lives” (A24) — United States
• “Society of the Snow” (Netflix) — Spain
• “The Zone of Interest” (A24) — United Kingdom

Mejor canción original

• “Barbie” — “What Was I Made For?” by Billie Eilish and Finneas
• “Barbie” — “Dance the Night” by Caroline Ailin, Dua Lipa, Mark Ronson and Andrew Wyatt
• “She Came to Me” — “Addicted to Romance” by Bruce Springsteen and Patti Scialfa
• “The Super Mario Bros. Movie” — “Peaches” by Jack Black, Aaron Horvath, Michael Jelenic, Eric Osmond, and John Spiker
• “Barbie” — “I’m Just Ken” by Mark Ronson, Andrew Wyatt
• “Rustin” — “Road to Freedom” by Lenny Kravitz

Mejor película animada

• “The Boy and the Heron” (GKids)
• “Elemental” (Disney)
• “Spider-Man: Across the Spider-Verse” (Sony Pictures)
• “The Super Mario Bros. Movie” (Universal Pictures)
• “Suzume” (Toho Co.)
• “Wish” (Disney)

Nominaciones en la categoría televisión

Mejor serie (drama)

• “1923” (Paramount+)
• “The Crown” (Netflix)
• “The Diplomat” (Netflix)
• “The Last of Us” (HBO)
• “The Morning Show” (Apple TV+)
• “Succession” (HBO)

Mejor serie (comedia o musical)

• “The Bear” (FX)
• “Ted Lasso” (Apple TV+)
• “Abbott Elementary” (ABC)
• “Jury Duty” (Amazon Freevee)
• “Only Murders in the Building” (Hulu)
• “Barry” (HBO)

Mejor actor (drama)

• Pedro Pascal — “The Last of Us”
• Kieran Culkin — “Succession”
• Jeremy Strong — “Succession”
• Brian Cox — “Succession”
• Gary Oldman — “Slow Horses”
• Dominic West — “The Crown”

Mejor actriz (drama)

• Helen Mirren — “1923”
• Bella Ramsey — “The Last of Us”
• Keri Russell — “The Diplomat”
• Sarah Snook — “Succession”
• Imelda Staunton — “The Crown”
• Emma Stone — “The Curse”

Mejor actriz (comedia o musical)

• Ayo Edebiri — “The Bear”
• Natasha Lyonne — “Poker Face”
• Quinta Brunson — “Abbott Elementary”
• Rachel Brosnahan — “The Marvelous Mrs. Maisel”
• Selena Gomez — “Only Murders in the Building”
• Elle Fanning – “The Great”

Mejor actor (comedia o musical)

• Bill Hader — “Barry”
• Steve Martin — “Only Murders in the Building”
• Martin Short — “Only Murders in the Building”
• Jason Segel — “Shrinking”
• Jason Sudeikis — “Ted Lasso”
• Jeremy Allen White — “The Bear”

Mejor actor de reparto

• Billy Crudup — “The Morning Show”
• Matthew Macfadyen — “Succession”
• James Marsden — “Jury Duty”
• Ebon Moss-Bachrach — “The Bear”
• Alan Ruck — “Succession”
• Alexander Skarsgård — “Succession”

Mejor actriz de reparto

• Elizabeth Debicki — “The Crown”
• Abby Elliott — “The Bear”
• Christina Ricci — “Yellowjackets”
• J. Smith-Cameron — “Succession”
• Meryl Streep — “Only Murders in the Building”
• Hannah Waddingham — “Ted Lasso”

Mejor serie limitada, serie antológica o película para la televisión

• “Beef”
• “Lessons in Chemistry”
• “Daisy Jones & the Six”
• “All the Light We Cannot See”
• “Fellow Travelers”
• “Fargo”

Mejor actor en serie limitada, serie antológica o película para televisión

• Matt Bomer — “Fellow Travelers”
• Sam Claflin — “Daisy Jones & the Six”
• Jon Hamm — “Fargo”
• Woody Harrelson — “White House Plumbers”
• David Oyelowo — “Lawmen: Bass Reeves”
• Steven Yeun — “Beef”

Mejor actriz en serie limitada, serie antológica o película para televisión

• Riley Keough — “Daisy Jones & the Six”
• Brie Larson — “Lessons in Chemistry”
• Elizabeth Olsen — “Love and Death”
• Juno Temple — “Fargo”
• Rachel Weisz — “Dead Ringers”
• Ali Wong — “Beef”

Mejor interpretación en comedia stand-up o televisión

• Ricky Gervais — “Ricky Gervais: Armageddon”
• Trevor Noah — “Trevor Noah: Where Was I”
• Chris Rock — “Chris Rock: Selective Outrage”
• Amy Schumer — “Amy Schumer: Emergency Contact”
• Sarah Silverman — “Sarah Silverman: Someone You Love”
• Wanda Sykes — “Wanda Sykes: I’m an Entertainer”

Cinematic and Box Office Achievement

“Barbie” (Warner Bros.)
“Guardians of the Galaxy Vol. 3” (Disney)
“John Wick: Chapter 4” (Lionsgate Films)
“Mission: Impossible — Dead Reckoning Part One” (Paramount Pictures)
“Oppenheimer” (Universal Pictures)
“Spider-Man: Across the Spider-Verse” (Sony Pictures)
“The Super Mario Bros. Movie” (Universal Pictures)
“Taylor Swift: The Eras Tour” (AMC Theatres)

Con información de: UnoTv

El cargo Nominados a los Globos de Oro 2024: “Barbie” y “Oppenheimer” lideran postulaciones apareció primero en Martín Rodríguez Hernández.

Con $315 compré ‘Aniquilación’ de Michel Houellebecq publicado por Anagrama, mismo que me está gustando mucho; con $315 o menos fui al cine a ver ‘Oppenheimer’ de Nolan y salí más que satisfecho; con menos de $315 me suscribí anualmente al diario el Mundo donde me sumerjo en sus columnistas y en el maestro Zabala de la Serna; con $315 pagados vía Boletea y número de orden 1674361, compré un boleto general para la corrida de las luces de Huamantla, del que, no pude hacer uso y disfrute por el tangible sobrecupo en la entrada de ayer: tuve que ver el festejo parado.

No solamente me pasó a mí, al amargado de siempre: los vomitorios estaban presos e intransitables de tantos aficionados que no pudieron hacer uso de su asiento. Mi ansiedad en la ceremonia litúrgica no auguraba nada bueno con algún accidente con las famosas velitas ¿para dónde corríamos? (Protección Civil, tomando fotos). Luego, bueno, vamos a echarle afición… Sale un alacrán anovillado de Tenonapala, el Cejas —que se según él, se había vestido homenajeando a uno de los toreros más grandes y más puros de la historia: José Miguel Arroyo “Joselito”— estuvo hecho un brinco toda la faena, y permitió que su cuadrilla (el mismo sujeto de la semana pasada) en las vueltas al toro le ayudara matando a cuchilladas al pobre animal. Otra vez, el mismo sujeto al que me niego a llamar torero, hizo la cuchillada trapera a los ojos de juez de plaza y autoridades taurinas estatales, en una de las corridas más importantes del calendario taurino, en el país donde nunca pasa nada.

El Payo, anduvo sobrio y haciendo buen toreo, con otro animal justo de presentación, pero cuerna imponente del mismo hierro. Sergio, con el burel mejor presentado que vi, estuvo animoso y sin poder concluir la faena por la falta de condiciones del jabonero. El cuarto de Pepe Garfias, fue inutilizado de sus remos delanteros al brincar al callejón y salió el cuarto BIS que no tuvo un pase pero que fue aprovechado por los acordes de la Pelea de Gallos y del hidrocálido. Creo que le dieron una oreja. Antes de ello, el portavoz de la empresa, en otra grosería más, nos vociferó a los parados que buscáramos asiento (supongo que en las piernas de la persona que más nos gustara, ¿no?). Pero no fue así, llevaba parado dos horas con cuarenta minutos y faltaban dos toros. Mi cuerpo no aguantó justificándose en que tiene afición, pero no tanta y me salí.

Con mis camaradas parados entendí que el sobrecupo masivo se debía a los regalos de cortesía del ayuntamiento y de la empresa. Nada calculadores, quedaron mal con nosotros los clientes y con sus invitados. Aquí, en el toro mexicano, está muy mal visto protestar por lo que pagas, porque inmediatamente eres un revoltoso, un amargado o un resentido. Yo, simplemente valoraré mejor mi dinero; quizá no me echen nada en falta en la plaza de Huamantla y en sus arcas monetarias, sinceramente yo tampoco añoraré nada el espectáculo decadente que me ofrecen. Esperando que abran La México o que pueda ver toros en Guadalajara, algo interesante en Tlaxcala o en España, está fue la férrea defensa de mis últimos $315. Ay, con la de tantas cosas buenas culturales con las que me puedo entretener por la misma cantidad y yo dejando que me traten así.

El cargo La Férrea Defensa De Mis Últimos 315 Pesos apareció primero en Martín Rodríguez Hernández.

Tras las tres horas de duración —que no se sintieron tres, por la gran capacidad narrativa que el mismo Nolan escribió lamiendo sus heridas y suturando errores tras el desastre narrativo de ‘Tenet’— no pude hacer otra cosa más que reflexionar en la incomprensible mente humana, siempre tan dual, nunca estática, siempre compleja vista desde un punto de vista único; creo que a la par debería recomendar insistentemente ‘Un verdor terrible’ de Benjamín Labatut. Este primoroso ensayo ahonda en la psique de varios físicos y matemáticos (vale la pena mencionar que Robert Oppenheimer también es abordado), geniales y relevantes para la humanidad moderna; y su tesis pasa por la capacidad de obtener absoluta belleza en sus teorías logrando que la mente esté cercana a la perfección y comprensión del universo, pero a la vez, esa misma cercanía, haya dado pauta para la destrucción, con por ejemplo, el Zyklon B o la misma bomba atómica.

Esa misma complejidad es la que intenta plasmar Nolan en su película, y en un terreno tan árido, sale no solamente victorioso, sino que se apunta otra obra maestra a su historial. La película no va solamente de la explosión atómica en Hiroshima y Nagasaki (aunque precisamente la escena de la prueba de explosión de la bomba sea una de las mejores escenas que se han filmado en los últimos años), más bien intenta expresar mediante un ¿drama judicial?, los relatos que exponen todo lo relacionado creación, desarrollo y culminación del Proyecto Manhattan.

Robert Oppenheimer desde las primeras declaraciones ante un improvisado juzgado (mismo que al final se entenderá que fue montado fuera de derecho y que tuvo fines persecutorios e inquisitorios en contra del físico), hace retrospectiva desde su pasado más remoto como estudiante oprimido hasta el posterior estallido de la bomba que le fuera encargada. En esos lapsos de tiempo, que van brincando sin regla alguna, Nolan acierta en un biopic muy comprometido en tratar de tildar la humanidad (ni héroe, ni villano) de Robert Oppenheimer como una víctima del sistema usado maquiavélicamente para aprovecharse de su egolatría y cometer uno de los actos más viles en contra de la humanidad: consumido, perseguido y desechado. El culmen del capitalismo.

«Me he convertido en la muerte. En el destructor de mundos», es una de las frases más célebres de la historia y que denota la sentida afectación moral que inunda en la segunda mitad del film. Poca gente podrá creer que después de la detonación, el mismo Oppenheimer iniciará una campaña mediática y académica en contra del uso de la bomba de su creación, hasta que, la empatía posea al espectador aceptando que el humano es capaz de lo mejor y de lo peor y una vez hecho cualquiera de las dos cosas, saberse arrepentido. Para ello, el gobierno de Estados Unidos, un adicto a la guerra, se aprovecha del pasado del físico y escarba sin piedad en él; ellos, siempre los gringos, aprovecharan su pasado con guiños al comunismo para solidificar la teoría de que siempre fue un infiltrado ruso.

También, la figura de Robert Oppenheimer ahonda más allá de las aulas y la bomba; él fue un comprometido, pero nunca casado con ideales y eso resalta su genialidad en otro aporte histórico: incipiente contribuyente económico a la guerra civil española, fundador sindicalista y miembro honorario del Partido Comunista. De igual manera, se dejan ver dos amoríos con mujeres igual de inestables que el genio; de hecho, con su segunda mujer finca su herencia teniendo un hijo que solamente aparece en un par de escenas que demuestran la dificultad de la vida de los hijos de personas intelectuales (me recuerda el inicio de ‘La figura del mundo’ de Villoro: los intelectuales, ególatras por su propia naturaleza no deberían tener hijos).

El hecho de no sobre explicar la película o dar un mayor contexto histórico, quizá sea el único pecado de la película y contradictoriamente su mayor virtud. Dejar una narrativa tan abierta a interpretaciones, es también la mayor característica del cine de Nolan; pero es cierto que para adentrarse en la película debes estar medianamente puesto en bastantes referencias culturales e históricas para poder estar en ella; eso hace una película no apta para el gran público y exige para uno de los proyectos más personales de Nolan, un espectador culto y sobre todo muy atento.

Hay mucho sentido y alabanza al cine sin citarlo expresamente (como lo quiere hacer su competidora ‘Barbie’ emulando la escena inicial de ‘2001: Odisea en el espacio’), pues hay mucho de ‘JFK’, de ‘Ciudadano Keane’, de ‘Tempestad sobre Washington’, de ’12 Hombres en pugna’ o de ‘Los juicios de Nuremberg’. La fotografía —a veces en un elegante blanco y negro, a veces inquietante con la luz del desierto y a veces oscura, sórdida y oculta y cercana a la maldad— es exquisita; los primerísimos planos son una obra de arte por sí solos, la música de Ludwing Göransson (Oscar por Black Panther en 2019) acompaña como deidad enalteciendo cada fotograma, los diálogos poderosamente shakesperianos, y (¡ay!) las memorables actuaciones de Cillian Murphy, Robert Downey y Emily Blunt hacen que quieras vivir en esa terrible maldad de película o te hacen rogar para que la película no acabe.

Será sin lugar a duda la película del año, esperando que se estrene ‘Napoleón’ de Ridley Scott y no diga lo contrario.

Calificación: 4.5/5. Obra maestra.

Título original: ‘Oppenheimer’; Dirección: Christopher Nolan; Guión: Christopher Nolan; Libro: ‘American Prometheus: The Triumph and Tragedy of J. Robert Oppenheimer’ Kai Bird, Martin J. Sherwin; Reparto: Cillian Murphy, Emily Blunt, Robert Downey Jr., Matt Damon, Florence Pugh, Kenneth Branagh, Rami Malek, Casey Affleck, Ben Safdie, Josh Hartnett; Música: Ludwig Göransson. Fotografía: Hoyte van Hoytema País: EE.UU; Año: 2023; Género: Biopic, Drama Judicial, Drama histórico; Duración: 180 min; Distribuidora: Universal Pictures.

El cargo ‘Oppenheimer’: Un Clavado Maestro A La Profundidad Del Ego Y A La Psique Humana. apareció primero en Martín Rodríguez Hernández.