Adaptar al cine la historia de las historias era una apuesta fortísima, pero si existe un cineasta vivo capaz de ello por poder y capacidad de ejecución era el británico Christopher Nolan. Salió muy librado de ello, aunque es verdad que se debe ver la película con una ligereza y separación de quien ha leído la obra; tener por cierto a “La Odisea” para mirarse con anteojos del siglo veintiuno. Esto porque hay ciertas adaptaciones en lo escrito por Christopher que seguramente escuecen a los más puristas.

Sin embargo, el alma de “La Odisea” esta allí. La vuelta del héroe encumbrado a sus orígenes; su deconstrucción, su deflación, no solamente la vuelta a su tierra sino la vuelta a su Ser. No es spoiler porque es ampliamente sabida la historia y no diré nada que no se haya dicho ya, pero la vuelta a Ítaca representa la búsqueda personal, incluso si tú quieres, es la conversión de un hombre que ha sido capaz de lo mejor y de lo peor en su vida. Por eso es la historia de las historias; todo desarrollo de personaje en cualquier obra tiene todo del viaje de Odiseo; eso mismo del poema de Constantino Cavafis. Nolan declaró en El País que el fondo de esta película es lo que llevaba tiempo buscando inclusive en sus anteriores trabajos. Analicemos sus filmes y personajes. Así es.

A “La Odisea” (con un reparto excelso) le cuesta arrancar en el primer cuarto de la película, cuestión ajena al ritmo al que acostumbra Nolan en su filmografía —‘The dark knight’, ‘Dunkirk’, ‘Inception’, por mencionar algunas—; quizá se deba a la decisión de narrar al héroe lejano a él mismo y sobre todo por ser tarea de un muy flojo Tom Holland (Telémaco). Después, cuando la narración en brincos temporales volcados por completo en Odiseo (Matt Damon, gris, plano) la película no te suelta en sus casi tres horas. Todo en cuanto al filme es sostenido por la tensión de la decisión de Penelope —Anne Hathaway, potente, fabulosa, bellísima— y a la fotografía deliciosa, pero en constante coitus interruptus. El problema del filme es la obsesión de Nolan con formato de 70mm; esto resulta grave porque literalmente vemos una película cortada en cuanto a formato y en cuanto a montaje de fragmentos. Todos los fotogramas son cortísimos en tiempo, en parte por la capacidad de las cámaras de IMAX 70mm, y cuando quieres hundirte en un primer plano de los diálogos o en las tomas poderosas del mar, se te es cambiado. El formato de “La Odisea” fue pensado solamente para proyectarse en ¿80 cines del mundo?  México no tiene una proyección de 70mm, e inclusive el IMAX comercial te priva del 25% del fotograma original; ya no se diga de la proyección común que corta el 40% del encuadre. Un poco discriminatorio lo de Nolan, o excesivo en refinamiento como suele hacer el cineasta, pero aceptando su universo, incluso, terminamos leyendo libros para su entendimiento como lo hizo con “Tenet”. Dejando de lado esos detalles más quisquillosos, el filme es brutal, bellísimo, irresistible. La película no sucumbe por el guion o desarrollo de personajes o actuaciones, sino por la capacidad de contemplación y de seducción que emana en nosotros por el preciosismo artesanal —inclusive las partes de computadora— de cada fotograma. 

La parte final es abrumadora y echa al asador todo el corazón que contuvo Odiseo. Las reflexiones finales del cineasta vienen a ser bastante equiparables a lo que hace en su ultimo trabajo “Oppenheimer”: esas miradas perdidas, ahondando en la moral eterna e imperecedera a cualquier tiempo, preguntándose ¿qué hemos hecho? ¿qué acabamos de romper? Tiene Odiseo la conclusión que todos deberíamos tener, la capacidad de redimirse, de buscarse, de perdonarse, y de buscar lo eterno que nos otorga el amor y la búsqueda del sol. Será la película del verano y una de las películas del año. Su mayor acierto es combinar el cine de autor o reflexivo y poético, con el blockbuster de toda la vida. El mayor contra es el coitus interruptus en una película que nos tuvo que llevar al éxtasis en una veintena de veces y colgarse el cartel de la obra maestra definitiva de Nolan.

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“La odisea”

Puntuación: 4/5

Dirección: Christopher Nolan.

Guion adaptado: Christopher Nolan.

Intérpretes: Matt Damon, Tom Holland, Anne Hathaway, Robert Pattinson, Zendaya, Samantha Morton, Lupita Nyon’o, Charlize Theron, Elliot Page, John Leguizamo.

Género: aventura. EE UU, 2026.

Duración: 172 minutos.

El cargo Crítica de “La Odisea” de Nolan: un bellísimo casi éxtasis. apareció primero en Martín Rodríguez Hernández.